当被问及许多西方影评人称她为这个年代“最巨大的艺人”时，伊莎贝尔·于佩尔一挥而就地答复：“我十分赞同这些点评。”全场掌声雷动，信服于这位艺人的自傲与安然。4月23日，第十五届北京国际电影节举办伊莎贝尔·于佩尔大师班，现场济济一堂。台下，导演贾樟柯化身“迷弟”听得专心；台上，青年导演毕赣作为对谈嘉宾抓住机会发问，而他的《路旁边野餐》《地球最终的夜晚》于佩尔都很喜爱。
作为国际影坛常青树，法国艺人于佩尔以共同的气质与多面的性情发明了一种共同的扮演美学。她拿手以镇定内敛的扮演举重若轻地刻画人物改变多端的心思。从20世纪70年法国新浪潮结尾开端从影至今，于佩尔散步游走于欧亚大陆之间，以动听扮演激宣布万千人物的生命本性。她曾别离两次折桂戛纳和威尼斯电影节最佳女艺人荣誉，协作的闻名导演许多。本年71岁的她现已带观众走过简直一半的电影史，但她仍然像刚开端相同充满活力，坚持了旺盛的艺术发明力。
尽管欣然接受“最巨大艺人”的称谓，但于佩尔随后弥补，说这并不是她自己一个人的劳绩，因为她和许多巨大的导演都协作过。她曾主演法国新浪潮闻名导演克劳德·麻布洛尔的《维奥莱特·诺齐埃尔》《女性风雅之事》《冷漠祭典》等片，在她的印象中，麻布洛尔聪明博学，著作中常常评论个别与国际的纠结联系，但通俗易懂。
谈起以严酷叙事风格著称的奥地利导演迈克尔·哈内克，于佩尔说：“作为电影导演他很严酷，可是作为个人不是，他自己很有共情心。”她曾在哈内克执导的《钢琴教师》中扮演一位心思歪曲的钢琴教师，内敛厚实的演技让人毛骨悚然。这部著作让她拿到了戛纳最佳女艺人奖，是她的扮演代表作之一。于佩尔说，《钢琴教师》不管叙事仍是导演风格都令人震慑，“拍电影首要不在于叙述了什么，而是怎样叙述。”
近年来，于佩尔还在英勇测验跨国、跨文化的协作，比方她与韩国导演洪常秀拍照了《在异国》《克莱尔的相机》和《旅行者的需求》。“《克莱尔的相机》是在戛纳电影节期间拍的，总共只用了6天。《旅行者的需求》也是极短时刻完结的。尽管他拍得很快，但他投入的时刻其实是无限大的，只不过是一种不同的时刻投入方法。”于佩尔泄漏，洪常秀拍电影时，能够让艺人们不断发问，但不一定要找到答案。
于佩尔说，她期望有一天能和我国导演协作。她还现场点评了毕赣的电影，她认为毕赣的著作有一种诗意，能带观众进入一种梦境。
有位观众发问于佩尔对“电影脸”的观点，于佩尔说，电影能带来无量的多样性与改变，因而电影中的美也有很大改变。“巨大的导演会让咱们进入到多样性的美傍边，咱们的电影也会充满活力。”她认为，美的界说并非完美，相反有缺点的不完美才是美。
来历：北京日报客户端
记者：袁云儿,和冠欣